瑞士重要印象派绘画收藏：跟随专家脚步漫游朗麦特博物馆

沿着阿尔卑斯山的绵绵山脉，坐落于利马特山谷（ ）中的小镇巴登（Baden）平静祥和，时间似乎无法在此留下任何痕迹。她如同阿尔卑斯山一般沉着，巍峨。 瑞士安宁的土壤尤其滋养艺术收藏。自罗马时期以来, 巴登就以其富含矿物质的温泉闻名，工业革命期间逐渐成为一个重要的工业中心，如今越来越多的高科技领域公司也进驻巴登。看似与许多别的经济重镇一样，巴登却拥有独特的一点——这里有着瑞士最早及最重要的印象派绘画收藏之一，即朗麦特博物馆（ ）收藏。

苏富比西洋古典艺术部专家

杨虹仪

朗麦特博物馆

朗麦特博物馆馆藏有十分重要的柯洛、莫奈、塞尚、高更、毕沙罗、雷诺阿、德加、雷东、希思黎等等，同时藏有欧洲（尤其是十八世纪法国）家具及工艺品，乃至中国瓷器等。其中，印象派绘画收藏是最为重要的。

克劳德·莫奈《暮光之城之浮冰》（Ice Floes at ），1893年作，油画画布，60 x 99.7 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

每个时代的艺术收藏都是该时代特定的经济文化发展的产物。工业的兴起及发展造就了一批新的收藏家。朗麦特博物馆收藏源于西德尼和珍妮·布朗夫妇的私人收藏。西德尼有英国的背景，其工程师父亲查尔斯·布朗于1851年受到当时的苏尔寿（）铸造厂邀请，从英国来到瑞士温特图尔，为其提供技术支持。英国作为工业革命的起源地有着当时全世界最先进的科技，培养了大批具有创新精神的工程师。查尔斯的两个儿子继承了父亲的卓越技术才能，均成为了优秀的工程师，并与德国工程师沃尔特·博弗里共同创办了电机工程公司布朗·博韦里股份公司（Brown, & Cie，简称BBC），这是后来瑞士通用电气布朗-博韦里（ABB）的前身。而苏尔寿后来成为了瑞士最重要的机械制造企业之一，也是世界著名跨国工业集团之一。

左：布朗家族

右：西德尼和珍妮·布朗夫妇

1896年，西德尼·布朗与苏尔寿家族的珍妮·苏尔寿结为伉俪。两人在度蜜月期间于巴黎 的画廊里买下了一幅法国印象派画家Eugène 的《图克河岸边的洗衣女工》（ on the Bank of the ）以及一幅来自法国画家Paul-Désiré 的作品，开启了他们的艺术收藏之旅。

艺术是二人共同的爱好。那时女性不能够进入正规艺术院校学习，珍妮在慕尼黑的私立艺术学院上过绘画课，婚后的很长一段时间也进行艺术创作。虽然她对自己的绘画评价并不高，但是通过她的绘画作品也可以对她的审美及收藏倾向窥见一斑。婚前，二十多岁的西德尼·布朗在1888–1889年期间到远东旅行了14个月，拜访了澳大利亚、新几内亚岛、印度尼西亚等地，并带回很多充满回忆的照片及纪念品，这也为他之后的艺术收藏埋下了伏笔。

尤金·布丹（Eugène ） 《图克河岸边的洗衣女工》（ on the Bank of the ），1895年作，油画木板印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化，24 x 35 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

布朗夫妇热衷于收藏“当代”艺术。他们最初收藏的是德国绘画，以慕尼黑分离派为主，包括 Exter、 Kühl、 von 、Franz von Stuck等画家。慕尼黑与巴黎是当时欧洲的艺术中心，很多艺术家都会前往这两个城市学习。但布朗夫妇的收藏方向很快发生了转变，开始越来越偏向法国艺术。自1904年起，他们每年都会定期访问巴黎。巴黎的文化艺术深深吸引着布朗夫妇。

埃德加·德加（Edgar Degas）《女性裸体》（ Nude），约1885年至1886年作，复合纸纸上粉彩，转移到纸板上，71 x 70 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

在此不得不提及来自温特图尔的画家卡尔·蒙塔格（Carl ）。卡尔以作为温斯顿·丘吉尔爵士的绘画老师40余年而名声显赫。他于1903年搬到巴黎，与巴黎的艺术家、收藏家以及画商们十分熟悉，跟很多重要的印象派画家私交甚好。他深受印象派绘画启发，这不仅体现在他自己的绘画中，而且成为了印象派绘画的热心倡导者。他对于法国当代艺术的热情如此之高，乃至从1918年起放弃了自己的艺术创作，成了法国印象派的代言人，积极向瑞士的私人藏家和博物馆推介法国印象派艺术。在1907-1949年间，卡尔协助瑞士的藏家收藏了许多印象派画家作品，在瑞士举办了不止30次法国绘画画展。布朗夫妇也通过卡尔更深入接触到了巴黎的艺术圈。

保罗·塞尚（Paul Cézanne）《桃子、玻璃瓶和人物》（, , and ），约1900年作，油画画布，60 x 73 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

1908年5月，布朗夫妇在艺术经销商 的画廊看到塞尚的静物画《桃子、玻璃瓶和人物》（, , and ）一见钟情，很快将其买下。这成为了布朗收藏新方向的一个里程碑。本作品应该是瑞士收藏的第一件塞尚绘画，足见布朗夫妇的眼力。布朗夫妇同时还购买了亨利·马蒂斯的三幅素描和一件德国雕塑家 Wield（欧洲雕刻“三大支柱”之一、法国雕塑艺术家 Rodin的学生）的雕塑作品。同年，苏黎世的艺术家之家（Kü）举办了瑞士首次专注于印象派绘画的画展，这也在一定程度上增强了布朗夫妇对现代艺术的肯定。

卡米耶・毕沙罗（ ）《春天的蒙马特大道》（ , ），1897年作，油画画布，46.2 x 55.2 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

在卡尔·蒙塔格的介绍下，布朗夫妇结识了巴黎私人收藏家牙医乔治·维奥，并于1909-1910年期间收购了其收藏中的16幅重要作品，包括雷诺阿的《保罗・默尼耶》、高更的《静物：盛有水果和柠檬的碗》、毕沙罗的《埃拉尼收割豌豆》及莫奈的《暮光之城之浮冰》等，为其收藏的迅速建立打下了基础。布朗夫妇还用自己现收藏中的一幅菲利克斯·瓦洛顿作品置换了维奥收藏的希思黎，足见其着力收藏印象派绘画的决心。

保罗・高更（Paul ）《静物：盛有水果和柠檬的碗》（Still Life with Bowl of Fruit and ），约1889至1890年作，油画画布，50 x 60 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

阿尔弗雷德·希斯里（ ）《莫雷特教堂》（The of Moret），1893年作，油画画布，81 x 65 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

布朗一家与艺术生活在一起，因为热爱而购买收藏艺术品。他们对于艺术作品的选择了体现其生活的道德价值观。Villa （“lange Matte”意为辽远的草地）是布朗夫妇的故居，也是朗麦特博物馆的前身。西德尼·布朗有着浓厚的英国故里情节，想要将自己在瑞士的居所修建成英国乡间别墅的样子，营造理想化乡村生活的轻松生活氛围。反映灯红酒绿城市生活的艺术作品没能进驻到Villa ；风景画——印象派的首要主题——以及静物画和人物肖像画成为了收藏的主体。直至一战，Villa 的收藏都是瑞士最重要最纯粹的印象派绘画收藏。

保罗·塞尚（Paul Cézanne）《黑城堡公园里的树木和岩石》（Trees and Rocks in the Park of the Château Noir），约1904年作，油画画布，92 x 73 公分 © 朗麦特博物馆馆藏

布朗夫妇的收藏源于他们作为艺术爱好者的私人收藏，并非面向公众，体现的是收藏家私人的审美偏好。布朗夫妇的三个儿子均无后代，其子John Brown将整个收藏建立成西德尼与珍妮·布朗基金会，并于1990年对公众开放。

苏富比西洋古典艺术部专家杨虹仪与朗麦特博物馆馆长Dr. 在画廊合影

如果要用音乐来体现Villa 的感情色彩印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化，非毕夏普的《甜蜜的家》（Home, Sweet Home by Sir Henry ）莫属。虽然经过翻修，博物馆在馆长Dr.phil. 的带领下，至今仍然保持着那份英国田园风光的惬意和家的温馨。Villa 成为了巴登市民以及世界各地游客的心之所归，珍妮和西德尼应该会很欣慰。

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