我认为弗里德里克·巴齐尔是“迷失”的印象派画家，既因为他在讨论印象派运动中的主要人物时经常被忽视，也因为他在普法战争爆发时愚蠢地加入拿破仑的军队，而迷失在印象派和世界的手中印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化，29岁时在一场“小冲突”中丧生。1862年，年轻的巴齐尔是蒙彼利埃一个富裕家庭的儿子，他的朋友包括拥有德拉克洛瓦绘画作品的艺术赞助人，这些作品激发了他学习绘画的灵感，他搬到了巴黎，进入了查尔斯·格莱尔的工作室，在那里他遇到了其他一些年轻的艺术学生，特别是克劳德·莫奈、皮埃尔·奥古斯特·雷诺尔和阿尔弗雷德·西斯利。
格雷尔虽然传统地强调绘画具有“意义”和理想化的美，这在当时是一种常态，但他也是普林空气绘画的倡导者，这四位年轻画家在枫丹白露的森林里花了很多时间进行外景绘画。巴齐尔分享了朋友们对生活中绘画的热情，也受到了爱德华·马内（ Manet）和古斯塔夫·库尔贝（ ）的影响，后者是印象派画家的朋友，但不是他们中的一员。他发展了一种宽松、大胆的笔触，在许多方面与早期印象派圈子的实验气质相同，但他并没有像他们那样拒绝肖像画和人物画的学术题材，而倾向于山水画。当其他年轻的印象派画家被拒之门外时，他的画也经常在沙龙里被接受（就像马奈的一样）；尽管他的一些最现代、最雄心勃勃的作品，如《如厕》被拒绝了。巴齐尔的大型户外风景画中人物的场景作为这些影响的纽带而引人注目，其中最著名的是《家庭团聚》，与莫奈放弃的类似大型风景画《赫贝河畔的德杰纳》（Dé sur l'Herbe）（也在这里和这里的替代版本）的尝试相比，这是很有趣的。
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